编辑：中华游戏网来源：互联网整理更新时间：2024-01-28 00:12:04
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在我看过的电影中，我觉得李安的《色·戒》规模很大。由于《色戒》的情节规模，李安导演的《色戒》没有在中国大陆上映。尽管如此，很多李安的粉丝还是通过各种渠道观看了这部电影。可以说，《色戒》和李安导演之前的作品在风格上也发生了很大的变化。此外，《色戒》也是改编自张爱玲的小说，所以《色戒》包含了很多张爱玲的小说风格。
然而，我们看到李安导演并不是有意在影片中加入一些大规模的情节场景，而是因为李安导演希望通过这些大规模的情节场景来描述女主角的内心状态。可以说作为《色戒》的女主角，汤唯在这部电影中也付出了巨大的代价和牺牲。然而，在拍摄《色·戒》之后，汤唯在大陆并没有取得很大的人气，反而因为拍摄《色·戒》而被大陆电影市场封杀。
可以说，当我看《色戒》的时候，内心的震撼是非常强烈的，因为很难想象这样一部r级情节的电影是李安拍的。因为《色·戒》在风格上有一些与女性导演相似的拍摄风格，又因为《色·戒》的叙事描写非常细腻，普通男性导演很难在细节上有如此深入的研究。然而，导演李安却能将电影《色·戒》打磨得如此细腻，真正体现了导演李安出众的才华。
当然，我们也希望李安以后能继续给我们带来更多像《色戒》这样不同风格的电影。虽然《色戒》并不能因其规模之大而被大家所认可，但一些对艺术电影有着很高追求的观众相信他们会理解李安导演的选择。
《五十度灰》里的故事让我的心都碎了。这不是通常的规模。这部电影无聊得令人吃惊，没有什么新鲜的或令人兴奋的东西可看。看完之后，我什么都不记得了，除了男主角单调乏味的对白，大部分时间都被其狡猾的幽默感所惊喜。影片的情节有问题，对白滑稽而无力，《五十度灰》仍然是灰色的，单调乏味，还有一个没完没了的结局，这让观众的观看体验比预期的还要糟糕。
有人说，女人的一生是追寻爱的过程：男人的爱，女人的爱，孩子的爱。我承认前半句，却不认可后半句。女人一生的“逐爱记”哪里是用十二个字就能简单形容的。这一份爱里包含了太多情与欲的纠葛，如果一定要具象的描述来女人的一生，我觉得情色电影最恰当不过。这种电影，卸去了额外的负累，筛选出绵软的情欲，通过肉体的悸动，折射出求而不得的执念，截取即逝的人生片刻，转瞬之间，就能直达心底，震慑灵魂。在我看来，在众多经典情色电影中，这几部电影简直就是女人的一生。 《洛丽塔》 每一个少女都是洛丽塔 年近四十的大学教授，爱上自己的继女，他说：“洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。” 他渴望年轻的身体，又鄙视自己的灵魂，等到罪恶真正产生，却发现罪恶的源泉真的不是那个成年人，而是那个少女。 可怜的痴情老男人，难以恣意的欲念纠缠着身躯，本就无法轻松，更何况还有少女在他身上游离的灵巧的手指。 每个女人都曾是洛丽塔，拥有自己的少女时代。 少女时代是一个奇妙的时代，明明知道却又假装不知道，明明日趋成熟却又贪恋青涩带来的好处，明明鲜艳明媚的如天使却又在内心住着引诱的恶魔。 就像你明明知道隔壁桌的男生喜欢你，你怕他表白却又怕他真的不表白，于是是不是给他一个微笑，却又看着他的笨拙发笑。 这种游离在释放和克制间的情愫，就像小时候换牙的时候妈妈放在柜子顶上的糖盒。 你明明知道吃了对你不好，甚至要挨一顿打，就是克制不住自己想要，哪怕只是淡淡的糖果甜香，也能让你欲罢不能。 大人们，以为我们什么都不知道，其实少女天不怕地不怕的青春眼睛早已辨析出被欲望磨练着的灵魂，而成长总是这样，用微光一点点照亮内心难以遮掩的黑暗。 《情人》 初恋 ， 是遇见一个不会爱的情人 旧的丝质连衣裙、磨损严重的尖头高跟鞋、还有一顶男人的礼帽，这一切挡不住湄公河微醺的风下，法国女孩性感撩人。 一个中国的富家公子对法国女孩说，你这么美，可以为所欲为。 于是便有了这样一场缤纷艳丽的情欲纠缠。 开始的过于美好，结局时才会更让人遗憾。 这部改编自杜拉斯自传体小说的电影，最好的诠释了初恋。 每个女人在第一次遭遇爱情的时候，都不见得成熟。 就像电影中的那个女孩，她原本以为是情欲的邂逅，各取所需的置换，却不想爱如同热带植物般滋长，哪怕中间隔着种族、金钱以及不懂爱的年纪。 彼时的她还没有拥有感知爱情的成熟心灵，直到离开时，爱突然觉醒，在和他的生离死别中，失声痛哭。 电影里，梁家辉做爱的时候说：你以后会记得这个下午。即使你忘记了我的长相，我的名字。 初恋，就像这个下午。也许忘记了那个人的长相，忘记了那个人的言辞，却始终记得初恋时那个不懂爱的自己。 拨开记忆的浓妆艳抹，情窦初开，不过是最懂不爱的年纪遇见可爱的你。 所谓恋爱，是 一边逃离一边自愈 用九周半的时间发现自己，书写属于自己的黑皮书 《爱你九周半》 一个是有教养有品位的金发离婚女人，一个是温柔多金品味高雅的华尔街精英。 这样两个人的相遇，搭讪时水到渠成，仿佛此生不过为了这一刻，熟悉时浑然天成，仿佛早已相识一辈子。 爱情，成了有预谋的演习，欲望，也就如成熟后自然坠落的果实。 有人说，这是一部难以超越的情色经典。 当他的手指夹着冰块在她身体上移动，她被蒙住双眼，唯能感触这个世界，这个镜头时隔三十年都无法超越。 我却觉得这是一部难得的女性爱情圣经。 每个女人都至少一次陷入爱的囹圄，难以脱身。 即使聪慧凉薄如张爱玲也曾因胡兰成而低到尘埃里。 就像电影中的他，一次次用性爱让她沉迷，让她失去自我，让她丧失尊严，她都难以离开他的身旁。 你不过无意穿堂风，却偏偏引山洪，这种爱情不过是一种失重。 这样的放低自己，让自己一次次选择原谅，一次次选择包容，一次次消耗自己，终有一天，女人幡然醒悟，便有了一去不会回头的决绝。 有人说，每个女人都曾是张爱玲，最后都活成了林徽因，其中区别不过看透爱情里的值得二字。 不值得的爱情，不离开是万丈深渊；而离开，或是只是短暂的悲伤而已。 《黑皮书》 这是一部被香艳耽误的战争片，被称为荷兰版《色戒》，却比《色戒》更深刻凌厉。 有人说，这是一部女人身体的战争史诗，我却觉得它讲述着女人的自我救赎。 每个女人都曾因爱陷入痛苦，最终来拯救的，不过是自己。 就像电影中的女主，为了报复失去至爱的切肤之痛，唯一的选择就是深入纳粹大本营，将肉体变成利刃。 她也有过犹豫和退缩，她对着镜子为自己毛发染色，痛苦的发问：“什么时候是个头？” 可最终，她选择坚强，哪怕被强暴也要昂起头，直勾勾的看清伤害自己的人。 失去所爱的女人饱受伤害，却又成为这个世界上最强的强者。 永失吾爱，谁能护我周全？灵魂已死，皮囊又有何用？ 因为这份爱，她们学会自愈，而自愈，是她们的最强力量。 因为她们比谁都明白，这个世界上没有太多的伸张正义，女人，想要掌握痛苦，从来只有自己救赎自己，这种救赎是勇敢的面对命运，做出自己的选择，并且对自己的选择负责，而选择意味着，争取的力量。 女人，从来都是弱者，又从来都不是弱者。 自愈，成为他们的又一次成长。 所谓婚姻，是一边沉溺挣扎一边清醒克制 你和爱人相伴一生，却不知道是否和相爱的人在一起 你是普通的男与女，却又是伟大的父母亲 《爱人》 每个女人都有自己的犹豫，尤其在即将走进婚姻的时刻。 所以她才会和这个在电梯里认识的男人，演绎出一场欲罢不能。 当所有人都以为，电影的大结局是女人穿着婚纱，来一场逃婚，亦或者一转身看见男主的笑脸时。 女人却说“你不要给我倒热水”，然后坐上出租车，绝尘而去，只留下相识时公园长椅上两只手的刻印，证明这场突如其来的爱情。 每个女人在面对婚姻时，都有自己的犹豫和惶恐。 担当可逃离的机会真正来临时，却又残酷的清醒。 有人希望自己的婚姻是爱情的终点，却最终嫁给了一个还不错的人。 当爱慕以一种单纯的形式留存在记忆里，每每触景生情的时候，爱慕变成温暖的瞬间装点心情的一刻，也挺美好。 这个世界，不是女人善变，不是情爱游离，不是性爱激情，更不是誓言空虚，只是，生活原本现实。 保持清醒，是女人面对婚姻，最克制的自觉，这世上没有留得住的烟火，却有放得下的爱人。 《 现在和相爱的人在一起吗？ 》 每个女人，在婚姻的漫长时光里，都有过这样的迷茫。 当彼此默契到不想多言，当彼此熟悉到不用看就了然对方的身体，是不是意味着缘尽了？ 当曾经的激情岁月都会变成左右手相握的波澜不惊，有没有必要再一次经受岁月的动摇？ 电影中的两对夫妻都在对方爱人的身上寻回久违的激情，但他们依然和不爱的另一半的在一起。 没有人敢走出婚姻，出轨成为四个人彼此之间心照不宣的公开秘密。 为什么不和相爱的人在一起？在害怕什么？畏惧什么？ 归根到底不过一句，害怕命运再一次归于平淡。 毕竟谁也不知道，这样的新鲜感，是不是荷尔蒙的玩笑。 刚开始很多女人都以为自己嫁给了爱情，却在细水流长中最终发现，原来自己嫁给了时间。 都说，世界上有两种浪漫的感情，一种叫相濡以沫，另一种叫相忘于江湖。 聪明的女人，和次爱的人相濡以沫，和最爱的人相忘于江湖，用经营的态度面对婚姻，平淡却真诚。 《男与女》 有人说，女人是二十年的公主，一天的皇后，十个月的贵妃，一辈子的保姆，总结起来不过孩子两个字。 每个女人，都会被孩子牵绊一生。 在漫长的婚姻里，孩子有时候是快乐的源泉，有时候痛苦的根源。 有多少女人，想逃离婚姻的念头，却又在孩子的面庞中忍耐。 电影中她是自闭症儿子的母亲，他是抑郁症妻子的丈夫。 生活的重压，在异国他乡的雪地里释放成肉体的激情。 回到国内，他们依然沉迷于这样的激情，相约于酒店。 室内是两人安静的喘息，室外是城市依旧的喧嚣。 室内是独属两个人的世界，室外是不得不面对的家庭。 电影的结局是没有结局，离开婚姻，她依然是个母亲，又一次回到和他初遇的地方，却在儿子的一个电话中泣不成声。 有人说，人是自由的动物，因为人有能力选择不被感官奴役，而按道德法则行动。 我却觉得，有时候，我们遵守的并不是规则和道德，而是自己内心深处最放不下的情感，比如一个母亲对孩子的情感。 女人，有可能为了心中的爱情，放弃了身上原本的角色感，但却永远放不下母亲这个角色。 回首一生 谁不是《安塔芮丝》，在情欲中成长 如果说，前几部电影都是女人一生的横截面，用一个特定的时间段来展现女人一生中的某些瞬间，那么这部电影则是对女性灵魂深处的一次叩问。 一个是已婚的护士，拥有一个几乎不说话的情人，情人最对情欲和裸照感兴趣。 一个是年轻的女孩，骗男友说自己怀孕求得关注，男友开心的和别人继续上床。 一个是离婚的女人，将自己沉迷在欲望的快感中，以此忘却被前夫纠缠的烦恼。 当三个女人和她们情人的故事，以一种奇妙的方式纠缠在一起并且呈现出情欲的感官释放时，这部电影已经不是简单的情色电影那么简单。 当生活无聊乏味到需要用情欲来驱动时，当情欲的驱动又让生活痛苦不堪时，情和欲，对于女人而言到底意味着什么？ 钱德勒说，情欲使男人衰老，却使女人年轻。 而这部电影如同最会描述女人的圣手，用几十分钟的故事，斑驳离散的光影，讲述着钱德勒的这个道理。 情欲，如熨斗般的熨帖，熨平灵魂的褶皱。 情欲，由女人进行传道，用身体重塑改变。 情欲，看似肉体的纠葛，却是束缚和挣脱。 当改变来临，每个女人都获得重生，如何能不年轻？ 每个女人的一生，都会纠结，关键在于如何在这种难以摆脱和无从下手的矛盾中挣脱出来。 李碧华说，一个女人完满的一生是七分饱、三分醉、十足收成，过上等生活，享下等情欲。 情色电影画面的背后是对人性的赤子之心，而这种情和欲的相见，是各种悲喜的交集，女人用长途跋涉换来的灵魂的返璞归真。 女人，从来和情欲分不开，情欲纠葛一生的背后，终是女人的自我成长。
《色，戒》注定是一部饱受争议的电影，这不仅源于大尺度的情欲误区，更在于易先生这一汉奸人物的形象塑造，但李安在这部电影所要做的，却并不是局限于某一个人物的是非对错，更不仅是单对爱情多么刻骨铭心的彰显。 而是在抗日的大时代背景下，用充分的细节展开，以一场所有人都深陷其中的民族悲剧，将战争面前人性的矛盾挣扎如此真实的呈现而出，这使李安电影化的改编远比张爱玲的同名小说更加赋有内在深度。 《色·戒》是由李安执导，梁朝伟、汤唯、王力宏、陈冲主演的剧情片，于2007年11月1日在中国上映。该片改编自作家张爱玲同名短篇小说，以20世纪40年代抗日战争时期的上海为背景。 讲述女大学生王佳芝利用美色接近汉奸易先生意图行刺，佳芝成功勾引易先生并准备下手时，却发现自己已动真情，于是通风报信让易先生逃过一劫，易先生却决定将他们赶尽杀绝的故事。 电影的反面评价： 影片中的女主人公王佳芝远不是川岛芳子那样，是人尽可夫的人物。她天真未泯，单纯简单，在利用自己的色相任务之前，她还是一个处女身，这使得她的色诱汉奸的行动，充满着非职业性的自我折磨。 这决定了电影的设置注定是一种浅表层次的。电影把张爱玲的一部短篇小说，延伸出了前因后果，而电影必然要大加演绎的王佳芝的色诱行动，也因为这种前奏的回顾，而破绽重重。
在电影上映十年后，梁朝伟才给大家说出了实情，但却是含糊不清的，所以只能靠大家自己发挥想象力去理解，而后来汤唯给大家的答案却是一绝的，相当于变相的认同。
当梁朝伟和汤唯拍摄《色戒》时，他们可以说是假戏真做，但不是直接的那种明显，只是因为他们当时身体相撞，做着生猴子的事情，在电影被删除的片段之间，我们从哪种思想去欣赏这个电影就自然不同了，毕竟每个人的理解力不一样。
电影刚上映的时候，就因为一个简单的原因引起了大家的争论，主要是在这部作品中，两者之间的互动会让人奇思妙想。
10年后梁朝伟终于说出实情
到底有没有真的假戏真做还是让人难免想到被删除的那20分钟的片段，然而，两位主角和剧组导演都没有对这个问题做出积极的回复，十年后梁朝伟才对这部作品发表看法时，这才知道当时真的入戏真做了。
然而，梁朝伟的答案给人一种模糊的感觉。两方面只是看你怎么想，那么在纯洁的另一个方向上思考也是是没有问题的，但梁朝伟的回答显然就是想让你猜。
汤唯做出了回应：电影是假戏真做
对公众来说，这并不像是一个等待真相多年的解释。与梁朝伟的回答相比，汤唯给出的回答太简单了，但给人一种感觉有些不雅观。汤唯的回复给予出脱俗的理解。生孩子首先需要做什么？
这一下子很多人都明白了。所以之间大家的疑问都化解了，真的是假戏真做了，这一怀疑多年的传闻真的得到实锤了。有人又对汤唯的回答感到不满，称没有彻底解释清楚，但是这谁能直接描述说个明白出来？
电影作品上映后，效果非常好，很多梁朝伟的粉丝都有些吃惊。这还是删减过得作品。而刘嘉玲是对这部电影什么看法呢？
刘嘉玲也是一名演员，当然知道电影拍摄中可能发生的一切。刘嘉玲对梁朝伟和汤唯在这部电影合作演艺过程不生气估计是不可能的，即便只是演戏。
传闻刘嘉玲看后脸色很不好。即使她离开电影院时说丈夫是演员，拍戏很正常，但女人的嘴说的自然是反话，删掉的部分显然比电影更过分，更令人无法接受。
汤唯对这部作品的看法
汤唯在采访中说的剧情更让大家富想象力。汤唯说合作一起拍电影的时候，梁朝伟很好地替她着想，和她一起工作感觉很放松。
对她怎么说话怎么去解读，大家有不同的看法，那会刚进入电影界时汤唯才19岁，也许只是懵懂的时期，也许是为未来铺路的谎言。
我想说的是，电影《色戒》不同人去欣赏就会产生不一样的观点以及效果。有人认为这是一部艺术电影，有的人认为这个电影就不该上映。
相反的是，你要是看过原作，你应该能知道为什么电影中会有亲密的场景镜头。
这三个场景可以展现汤唯的女特工与梁朝伟扮演的叛徒角色之间的情感纠葛的原因，省略这三个场景的话，电影中就少了灵魂无法理解两个人从各有小心思，互相的不信任到俩人坠入爱河。
这三段情节总得来说都很刺激。导演李安对电影初步拍摄的时期一定很迷茫。即使当时拍了这段，但是过审的时候肯定都得删了，观众也会说就是靠这个蹭好评，对吧？李安当时也说开拍的时期有很大的压力。
这部电影的真正价值
作为专业导演他当然知道该怎么拍这个电影。一般来说，拍这个戏肯定要小心谨慎。由于电影的原作过于经典，其中包含的特色细节，非常独特，任何细节都不能遗漏，少了就没精华了。
如果换个导演来拍这部戏，那会真的很无聊。很多演员以及导演不敢拍的原因是很多导演找不到感觉，但遗憾的是原版本被删减了，有些无尽。
这就是拍摄这部作品的矛盾。这是一部超越原作的经典电影，其实结合让原作回忆起来更精彩。但是，如果你在理解了这些感受之后再看一看，你会发现不同的经历之间会产生不同的感情，只有这样，我们才能理解，在对家庭的仇恨中只会互相试探。
总结
其实王佳芝和易莫成都没有赢，尽管这是一部用爱情点缀的电影，但其实质仍然是相互矛盾与纠结。那个时代的爱情不是你侬我侬，不是这么简单。
这部作品的原著虽然刚刚2万多字，但是值得大家去品味。读完之后，反过来再回味这部电影也许更能了解作者的情怀。而李安导的这部电影也值得给一个有价值的回应。你对这部电影有什么看法呢？欢迎大家探讨。
第一部自然色彩的（natural color film）彩色影片是1906年诞生的，制作者是英国人George Albert Smith，内容是他的两个孩子在草地上玩。 第一部用于商业目的的自然色彩的彩色影片也来自他，1908年的8分钟短篇《A Visit to the Seaside》。 第一次的彩色影片公映是1909的伦敦，一共放映了21部彩色短篇，都是新闻纪录片。 第一部彩色剧情片是1910年的18分钟的《Checkmated》，英国人Theo Bouwmeester导演，他自己也扮演了男主角拿破仑。 第一部美国出品的彩色剧情片是1911年的《La Tosca》。 第一部彩色长篇剧情片是1914年的英国篇《Flesh and the Devil》 以上所说的彩色电影都是基于一套名为kinemacolor的双色电影系统，而非三色，事实上，当初史密斯研究的时候，花了3年时间研究3色系统，但是始终没法成功，后来他灵机一动发现光是红绿两色就足以形成彩色效果，从1910年到12年，英国一共出品了54部剧情彩色片，而美国只有4部。 kinemacolor的彩色效果 具体有兴趣地可以研究一下这里 http://website.lineone.net/~luke.mckernan/Color.htm 1916年，特艺色彩系统诞生（Technicolor），但这时候也还是双色系统。3色系统在32年才出现，从此，人们可以在银幕上再现任何的颜色了（之前的红绿两色系统虽然能够再现彩色但并非所有的颜色）。 第一部三色特艺影片是迪斯尼公司的32年动画短片《flowers And Trees》，他也是1932年的奥斯卡最佳动画短片。2001年发行的那套迪斯尼宝藏DVD里面有收录这部影片。 中国第一部彩色电影是1948年拍摄于上海的戏曲片《生死恨》，由华艺影片公司出品，费穆导演，主演梅兰芳，著名摄影师黄绍芬为摄影指导，李生伟任摄影师。影片以京剧大师梅兰芳主演的同名舞台剧为蓝本，对原剧进行了删减，用16毫米彩色胶片摄制，然后翻制为35毫米。虽然由于经验不足，以至影片的彩色不够理想，但毕竟是中国第一部彩色电影。此后，中国大陆再无拍摄彩色片的纪录。
1、基本信息：
《爱的色放》（Summertime）是由朴在浩执导，柳秀荣、崔哲浩、宋玉淑等参加演出的韩国情色片。影片于2001年5月26日在韩国上映。该片讲述了发生在1980年的婚外偷情的故事。
2、剧情简介：
1980年韩国的一个破落村庄，文明落后，肮脏混乱，生活陈腐，每个人都活的得过且过。一个男孩住在一座破旧小楼的二楼，每天的生活就是通过地板上的小孔偷看楼下那对夫妻的生活。这是一对年轻古怪的夫妻，丈夫是个警察，妻子是个妩媚女人，每天都被丈夫囚禁在屋子里顾影自怜，寂寞幽怨。丈夫会在半夜开了后门的门锁进来，拿起两个杯子，一个杯子里打进两个鸡蛋，一饮而尽，然后再喝一杯茶，再然后跟妻子做爱，他们都不看对方的脸，不做正面接触。丈夫把妻子当泄欲的工具，妻子甚至从来不睁开眼睛，不愉快的完成任务结束工作一样。而在楼上偷窥的年轻男孩总在观看这一幕时情不自禁起来，欲望像无数噬咬的虫子，他倍受煎熬，沉醉在自己的欲望跟幻想里头，回味那少妇的独舞，想象与那少妇交欢。
少妇的少女时代是不幸的，父亲被抓，当时在读高中的她被当警察的丈夫强奸，后来丈夫把她强行带到这里定居。丈夫缺乏安全感，于是每天锁住房门不让外出。
男孩无意中拿到了楼下夫妻的钥匙，忍不住在一个夜晚悄悄打开那道禁忌的门，他战兢的手打开锁，推开门，拿起两个玻璃杯，打入两个鸡蛋，一口吞下，再喝一杯茶，擦手，走向床边，放下钥匙，动作连贯，一气呵成，不徐不疾的抄足那个丈夫的习惯动作，再接下来当然是男孩跟少妇发生关系，男孩同样不让少妇看到他的脸，这场欢娱对男孩而言是偷欢，如做贼；对少妇而言只是如常，只当丈夫回来，每晚例行公事罢了，她不曾把眼睛睁开。
男孩第二次来到这屋子与少妇做爱时，二人打了照面，很难形容这照面是因为情感还是偶然，男孩怯懦的认错，少妇却原谅了他，并且亲吻起他来，于是二人的欢娱成了彼此的偷欢，各自的禁忌，甚至他们称这做爱情。有一次丈夫突然回来，但男孩躲在床底下逃过一劫。
少女洋美喜欢帅气的男孩，但男孩并不喜欢她。洋美的母亲发现了男孩偷情，源于嫉妒和为女儿不公，她打电话告诉了少妇的丈夫，造成了男孩被杀，丈夫质问少妇为何如此，少妇痛斥丈夫的所作所为并表示自己从未爱过他，并趴在男孩的尸体上痛哭等待丈夫将她也打死，丈夫见此意识到自己是永远无法挽回这段感情了，便一枪打在屋檐上出门去了，望着街上的邻居，丈夫想到自己已被停职，而感情也没有了，认为失去了一切的他一时间自卑，遂开枪自杀。
无意中，少妇怀上了男孩的孩子，为了遮人耳目她和附近的一个傻子生活在了一起，在生下孩子不久后，少妇带着音乐盒卧轨自杀，只留下破碎的音乐盒。而她的孩子被洋美和她的母亲出于愧疚和补偿收养了，但是洋美过了一段时间后也死去了，洋美的母亲没有勇气再抚养这个孩子，就把他送到了孤儿院。
多年后，长大后的孩子名叫健和，他和一位少女找到了洋美的母亲并了解了自己的身世，洋美的母亲把少妇健和母亲（少妇）生前穿过的舞鞋还给了健和，并跪地哭着乞求健和原谅。
健和带着母亲的舞鞋来到铁轨上，恍惚中听到了音乐声，眼前浮现了母亲的影子。
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