编辑：中华游戏网来源：互联网整理更新时间：2024-01-20 23:24:03
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日本导演北野武和司机都没有受伤。那名手持凶器袭击北野武的男子已经被警察逮捕。
一、日本导演北野武在东京遇袭
北野武在日本是一个名人，他是综艺节目的演员，也是一个电影导演。北野武在电视台院内就遇见了一名男子手持凶器冲向了汽车，不断地敲打车身，据当地媒体报道这名男子的年龄大概是在40岁左右。事情发生的非常突然，当时北野武参加完节目后，就发生了这个遇袭事件，目前案件正在调查中。这个手持凶器袭击北野武的人将面临被起诉，不知道他和北野武之间到底有什么个人恩怨。索性袭击事件中没有任何人受伤，北野武和司机都很平安，但是他们一定会受到了惊吓。
二、北野武导演的电影作品
北野武是知名的导演，演员，他参加了很多综艺节目，后来指导了凶暴的男人，因为这部电影还获得了最佳导演奖。北野武参加指导的电影作品还有菊次郎的夏天，花火等，他的电影作品在国际上获得了很多奖项。北野武是一个敢于直言的人，有网友在北野武发生了遇袭事件之后发表了评论，他们认为北野武是说话得罪了人。
三、北野武疑似得罪人了，说了不该说的话，遭到报复
这是一番什么样的话呢？有网友说，北野武参加综艺节目时曾经吐槽东京奥运会的开幕式欠缺水准，还说都要睡着了，官方应该给退钱。北野武也是真敢说，这番话立即引起了一些人的反感，于是发生了这起袭击事件，如果情况属实，那么这些人真小气，好就好，不好就是不好，难道还不让人评论吗？东京奥运会开幕后，很多细节引起了外界的吐槽，有关方面是不是得好好反思？北野武的吐槽难道有错吗？
引言：日本导演北野武在中国也是非常出名的，而且他一直都是敢说敢做的，经常会吐槽许多的人和事。但是导演北野武在乘车的时候却遭人袭击，本人虽然没有受伤，但是嫌犯的作案动机究竟是什么？
一、北野武遭到袭击
实际上北野武导演已经74岁了，而他在录制节目想要回家的途中，他所乘的车辆却遭到一个40多岁男子的袭击。男子拿着一个尖刀，就向北野武的车辆袭来，而且还把车前面的挡风玻璃给敲碎了。虽然说这个男子没有得逞，也没有造成北野武导演的伤亡，之后男子也被警方控制了。不过根据北野武之前的言论格，很可能是因为北野武吐槽了东京奥运会开幕式，导致这个男子有了报复的意图。
二、会导会演的北野武
实际上北野武不仅是一个导演他也是个演员，而且他的作品一直都非常的优秀。其中他导演的最著名的作品就是《菊次郎的夏天》了，可以说《菊次郎的夏天》是一个现象级的作品，很多人都想模仿他。他的还获得了威尼斯电影节最佳导演奖，虽然说北野武已经70多岁了，但他一直没有退休，活跃在日本的娱乐界。除了拍戏导演以外，北野武还经常参加各种各样的节目。
三、脾气火爆
实际上北野武这个人在日本的娱乐界的评价是有好有坏的，尤其是他脾气比较火爆，即使年纪比较大的，也曾经因为打人而经过监狱判过一段时间的刑罚。而且在东京奥运会开幕式的采访上北野武直说了，这个开幕式让他觉得非常的丢人，花了这么多钱却办成了一个非常奇怪的开幕式。虽然说北野武说这句话并没有什么错误，但是日本的网民肯定是不乐意的。
北野武大家应该都不陌生，他是日本很出名的一名导演，在他的指导下，拍出了很多经典的作品例如 不仅低俗而且无厘头的爆笑节目 《THE MANZAI》
、他还参演战争片《圣诞快乐，劳伦斯先生》，不仅如此，他的处女作《凶暴的男人》，这一片子还获得了当年日本电影奖的最佳影片、最佳导演、最佳男主角及新秀奖。除了这些经典的代表之外他还有很多著名的作品。就不一一挪列出来，并且最近他还担任了东京奥运会开幕式的总导演，虽然里面的元素不太符合中国人的审美。但是北野武导演也非常的优秀。
有句古话说的非常好，人红是非就会多，北野武导演就遇到了不好的事情，他最近遭到了黑社会的打击报复，他在乘坐车辆时遭到了一名陌生男子的突然袭击，根据报道，当时一名手持钝器的男子冲向北野武的车辆，但并未伤及到北野武，北野武导演安然无恙目前男子已经被警察逮捕，根据这件事我们可以看到，现在法治社会虽然发展的很全面。但有一些正义之光照不到的地方总会存在阴暗的角落，这种公然行凶的行为便是最典型的代表。并且在日本黑社会的存在也是家常便饭，最典型的就是日本的山口组，在日本这种黑社会会公然结成社团与政府作对，有着很强大的势力和财力，这次北野武导演遭受这种危机，
我想当地政府也应该加大执法力度，不然可能会有更多的人遇到不幸的事情。北野武虽然现在安然无恙，但是未来的事情我们都说不准，或许安然一生，或许又遭遇不幸，但是我们都希望北野武导演能够化险为夷，因为他也是一个时代，是一个十分优秀的传奇导演。
根据日本的新闻报道，日本著名导演被业务乘坐的汽车在晚间遭到一名手持触痛的男子的袭击，车窗玻璃被砸碎，嫌疑人被当场逮捕，北野武和他的司机没有受伤。
一、北野武
大家对北野武都很熟悉，尤其是此次东京奥运会开幕式之后，北野武对东京奥运会开幕式的吐槽算是非常狠的了，无论主持人怎么说，都不愿意给东京奥运会委员组留下任何颜面。所以大家对北野武直率的性子留下很深的印象，在袭击事件发生之后，根据调查人员的消息称嫌疑人来自日本千叶县，40多岁，有一把长10厘米的刀，该男子承认自己违反了相关的法律规定。
二、面临什么样的处罚
按理来说，这位40多岁的男子，除了违反了相关的武器规定之外，他还恶意袭击了北野武的车。虽然被北野武本人以及司机没有受伤，但是这辆车的损害还是要进行赔偿。所以这位仁兄大概会面临着恶意袭击的处罚，以及需要赔偿车损坏的部分。但是目前没有这位仁兄被处罚的消息传出，具体面临什么样的惩罚，还是要看日本的相关法律规定。
三、袭击北野武的原因猜测
因为北野武本身长得不像个善类，经常饰演黑道，加上又心直口快，所以得罪不少人，虽然自己的实力比较强劲，但是仍然在业内被许多人诟病。所以北野武，因为自己的个性得罪了人，被人袭击，在个人看来是一件正常的事情。知道此次事件以北野武直率的性格，会说出是怎么样的话来，相信以别业务的个性，是不会害怕这种人事的，所以很有可能对对方提起一些法律上的起诉，要求对方赔偿自己的损失，或者要求对方付出一些相应的代价。
北野武机关枪是《极恶非道3》。
北野武以前的作品都还好，但是这三部曲却是有这么一个鲜明的特点——西装倒是一个比一个笔挺。
Yakuza，也就是日本黑帮的成员们，都穿着整齐划一，价格昂贵的西装，却永远不知道会不会从哪里掏出一把枪来暴了你的头，或者被别人爆头血溅一身。
北野武的暴力美学其实就是这么一种冷暴力，我可以解释为“面无表情的暴力”或“突如其来随时有可能发生的暴力”。
北野武本人，就是一个真面瘫，他因为前几年的一场车祸患上了面瘫，还导致面部肌肉经常时不时的抽搐。
这对大部分演员一般都是毁灭性的打击，而他却因为这张扭曲的脸从此开创奠定了之后北野武电影的风格基调，歪曲的面部表情更是反而成为了北野武本人的重要标识，令北野武从此大红大紫。
人物事件
1986年对于12月9日《FRIDAY》写真周刊的八卦报道感到愤怒，率领手下“Takeshi军团”前往讲谈社，由于对编辑部人员施暴而被逮捕—也就是所谓的“Friday事件”。后来北野武和其弟受到法律制裁，被判拘禁了6个月缓期2年执行。
2021年9月4日晚11：40左右，北野武在录完晚间的节目后，所乘坐的车辆遭到一名持钝器男子的袭击。该男子已被赶到现场的警方逮捕。警方表示北野武本人平安无事，也没有其他人受伤。
北野武是日本知名电影导演，日本新电影教父级人物，有着“日本电影新天皇”之称，也是日本导演中坚力量和电影复兴的旗手。北野武所拍摄的电影种类纷繁，内容涉及动作片、黑帮片、喜剧等等，他的代表作品《花火》斩获获威尼斯影展金狮奖并让北野武荣膺蒙特利尔影展最佳导演奖，世界影坛认为北野武将会是超越黑泽明的日本让你新一代导演。
视听语言作为呈现电影美学、突出叙事特点、强调隐藏含义的一个重要手段，一直被电影导演们视为升华电影主题的“神兵利器”。例如张艺谋导演在《大红灯笼高高挂》和《红灯笼》中对于红色的频繁使用，让整部影片在人物性格塑造、整体环境刻画以及攫取故事重点等方面有着一个巧妙的提升，并绝佳的展示了导演的个人特点。可以说视听语言运用的好坏是一部电影能否成功的重要标志。
一、“北野蓝”的视听特点
在视听语言中，彩色电影画面总的色彩组织和配置被称为是色调。色调一般来说是以一种颜色为主题，几种或多种色调作为附庸，让整个影片的画面呈现出一定的色彩倾向。不过在某些特定的时候，色调出现在影片中时则是一种色凋贯穿整部影片，有时候则是一个段落、一个场景或者是一个镜头只呈现一种色调。色调的出现使导演更容易在影片中体现导演自身的情绪、情感和提炼导演心中的诗意美学，并可以让影片形成一种独特、俊秀的意味和风格。所以对北野武电影特点的分析，首先要提及的便是他那享誉世界的“北野蓝”。
北野武在他的影片中对蓝色调有着大量的运用。可以说，蓝色是北野武影片中最核心感官表达和情绪体现，而他也正是凭借这“北野蓝”而闻名于国际影坛。具体到《花火》这部影片的视觉传达中，蓝这个色调伴随着主人公生命历程和个人经历的不断改变而具备了不同的解读意义。在《花火》的前半部分中，由于山田的生活遭受着各种挫折和极度的压抑，蓝色在这里其实暗含着一种困厄、忧愁的情绪：从医院浅蓝色的墙壁，再到洗车工蓝色的工作服，再到泛着一层蓝色的街道和汽车，无时不刻不在向人们诉说一种人生遭遇创伤的凄凉与无助。而在影片的后半部分伴随山田对曲折的人生命运进行控诉和反抗的时候，此时蓝色被赋予了一种晶莹剔透、不被玷污的纯洁表现，进而传递出了一种生命不屈的精神和崛起的可能。
也正是北野武在他的影片中对于蓝色调的特殊理解以及机具巧妙的运用，从而让北野武成为了知名世界的大导演，而他的“北野蓝”也被世界范围内的影评人和电影从业者津津乐道。
二、北野武电影的人文特点
电影自诞生以来经过100多年的发展，现已经成为一种“高大上”的艺术种类，但艺术来源于生活，大多数电影讲述的故事都是经过导演和编剧进行艺术加工后的现实生活。而北野武因为自身特殊的经历，他的电影中都蕴含着独特的人文特点。
（一）边缘的小人物
纵观北野武从影以来执导的十余部作品，可以发现他在片中选择表现的主要对象都是既平凡又另类的：《凶暴之男》中的主角是个狂暴神经质的小刑警，《那年夏天，宁静的海》中的男女主人公都是聋哑人，《北野武狂想曲》中的主人公其貌不扬、形容猥琐，《坏孩子的天空》讲的是普通高中常见的不良学生的成长经历，《花火》里的小警探有着患白血病晚期的妻子，《菊次郎之夏》里的男主角是个混吃等死、不务正业的中年男人……这些形形色色的人物就像一颗颗打翻了瓶子的玻璃球，凌乱散布在社会的各个角落，看似毫无关联，却又有些耐人寻味的共通现象：他们大都是默默无闻、生活在社会边缘的小人物，每个人都有各自的生存压力，这些压力或来源于成长历程，或来源于家庭矛盾，或来源于工作事业，总之，他们均肩负着这样那样的难题，在人生的旅途上苦苦挣扎着。
如此打破常规的电影取材，一方面使得北野武的影片人物摆脱了符号化和公式化，渗透出其鲜明的个人执导风格，另一方面，主人公面临的种种生存压力也让观众们在这些人物身上找到些许共鸣――家家有本难念的经，虽然影片传达的死亡、枪杀等极端事例观众们不曾体会过，但是片中所表现的生存压力和各种情感矛盾在每个人的生活中都或多或少存在着。于是，影片与观众的距离被拉近，导演所期望的临场感和带入感得以实现。可见，从细微入手，来源于生活，忠实于生活，这是北野武导演一直遵循的创作理念，也是其影片能够得到观众们认可的重要因素
（二）暴力与温柔的矛盾体
暴力同死亡，生命与温情，这两种看似矛盾的特性却能在北野武的电影中和谐统一，相互融合。如果我们深入挖掘北野武的电影内涵，我们能看到各种细腻的情感都会出现在北野武的电影中，但是奇特的是无论是兄弟之间的亲情，男女之间的爱情，还是朋友之间的友情，在北野武的电影中大多数都是以血腥暴力的方式来表达的。就如同《菊与刀》的作者用菊花与武士刀来对日本人的矛盾性格进行描述“他们恰如其分的揭示了日本人的矛盾性格亦是日本文化的双重性”。
纵览日本历史，日本极端的国民性贯穿着这个日本历史，可以说日本人都是矛盾的综合体；而所谓之大师，更是如此。北野武在《花火》中用独特的电影语言和极具匠心的方式以浓厚的个人主义色彩，将生与死，这两个相互矛盾的体系柔和在一部影片之内。在那鲜血四溅的镜头中，处处透露出的对于生命的敬仰和对死亡的尊重，.山田与倔部两个人在内心世界对于生与死的终极思考，山田在残酷的现实世界里无望而茫然的生存中最后决定毅然赶赴死，而倔部则在死亡的终点线上凤凰涅槃般重获新生，双线推进，更反映出生的力量和生命的顽强。 生与死，从来就不是绝对对立的.从死亡的笼罩下中我们可以重新的感受到生命的坚强，从而更加珍惜，这应该就是北野武想告诉我们的东西。北野武通过《花火》想告诉我们的绝对不仅仅是影片中单纯的对暴力表象的描绘。而是他那被暴力的表象层层包裹住的柔软的心。
（三）北野武电影的暴力美学
如果看完北野武的大部分影片很容易发现，以暴制暴是北野武电影中主人公实践爱的方式。暴力，是他电影里面最重要的表现元素。相对于其他钟爱表现暴力的吴宇森、昆汀等导演，北野武的暴力更加简单，明确。北野武的暴力是在你还不知道发生这件事情的时候就立即结束。血腥的场面和对枪杀他人毫不在意的主人公脸上轻松的神情形成强烈的对比，更容易导致心理上的不和谐感，从而带来强烈的视觉冲击，让人不寒而栗。
北野武打破了“暴力美学”的通常界定，他电影的定义通常更多的关注一个人中弹倒下，生命慢慢逝去的无助之感。在他这里暴力不再是蒙太奇式剪辑的杂耍表演，而是仿佛是在实验室中用显微镜观察真菌的方法让你将暴力看得更通透，从电影中对这个冷酷的世界有一个更深度、更细腻、更淋漓尽致的认知，为的是让人们对现实世界中暴力性质有更极端，更彻底的一个认知。
在影片《花火》中刑警山田坐在酒吧为倔部瘫痪的事情烦恼，桌上静静地摆放着酒杯和从来都没有动的筷子。长长的静默中两个黑帮分子坐到山田的左右的，他们是来讨债的。沉闷在突然之间被打破，还没看清楚筷子是怎么扎过去的左边的小喽啰就已经捂着眼睛，满脸是血。而右边的小喽啰还没有还手就已经哀嚎阵阵，倒地求饶。从静默到突然爆发，如同是潜在水下的鳄鱼对猎物爆发突然的袭击是北野武最得意的招数。以违反常理性的叙事和剪辑手段，舍弃重要的过程，正是北野武最钟情的电影效果。在这之外在北野武本人的暴力观中，暴力明确地指涉人格尊严的守卫、生死的选择和以暴制暴的偏执，同时也指涉日本传统文化中情义、复仇、雪恨、忠诚等价值观，透过暴力的表象以深入的人文内涵探讨人生的矛盾、发掘人生的价值。
1997年第54届威尼斯国际电影节《花火》将金狮奖收入囊中，这可以说既是对北野武的一次重大意义的肯定，也是整个东方电影所获的殊荣。北野武对于日本以至整个亚洲的青年导演们都有着启蒙作用，在日本、在中国、在韩国、在印度许许多多的青年导演们怀揣着对于电影炽热的渴望，以北野武的电影为标杆，投身到电影的创作中去，从这一点上说北野武无愧于“日本电影新天皇”之名。
北野武的电影很棒，有人评价他为"一半是火焰,一半是海洋"，我非常赞同。
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